Glissando Headjoint por Robert Dick Novo

O Glissando Headjoint® dá aos flautistas um modo de expressão totalmente novo, aproximando o instrumento do som da voz humana.

• É uma cabeça telescópica, com uma cabeça de corte contemporâneo de alto desempenho deslizando dentro de um tubo transportador!
• Duas "asas" se estendem da placa labial e abraçam confortavelmente as bochechas do flautista.
• Mover a flauta para a direita desliza a cabeça de sua "posição inicial" (totalmente para dentro) e estende o comprimento da flauta.
• Um glissando descendente pode ser feito a partir de cada nota!
• Com a Glissando Headjoint® em sua "posição inicial", a flauta é uma flauta tradicional Boehm e todo o repertório pode ser tocado como se uma cabeça tradicional estivesse em uso.
• O Glissando Headjoint® pode ser posicionado para afinar a flauta como qualquer outro headjoint.

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A história do Glissando Headjoint®

por Robert Dick

Em 1978, eu estava experimentando uma cabeça Fajardo Double-Wedge que Alex Murray me emprestou. Esta cabeça em particular era feita de prata, em vez de madeira, como todas as outras. O conceito de Fajardo era usar um tubo cilíndrico para a cabeça, eliminando totalmente a forma cônico-parabólica de Boehm. Fajardo então colocou uma cunha no topo da junta de cabeça para remover o mesmo volume do cilindro que a forma cônico-parabólica fez. Armstrong fez um monte deles no final dos anos 70. Eles não pegaram. 

Como a cabeça de metal Fajardo poderia se encaixar na flauta de maneira regular ou de cabeça para baixo, com a extremidade da coroa na flauta, tentei na flauta com a placa de lábio muito perto do receptor, enfiando a cunha na extremidade "errada" para agir como uma rolha. A diferença foi surpreendente! A escala mudou totalmente, o timbre mudou totalmente. Instantaneamente, pensei em fazer uma junta de cabeça onde a placa de lábio pudesse deslizar ao longo de um canal, com algum tipo de mecanismo para manter as coisas herméticas enquanto se movia. Eu chamei isso de Headjoint Traveling Lip Plate. Não era prático de projetar e nenhum protótipo dessa ideia foi construído. Tenho alguns desenhos dessa época em meus arquivos. Os únicos detalhes sobreviventes dessa primeira explosão criativa são as asas presas à placa labial para embalar o queixo ou as bochechas para controlar o movimento da articulação da cabeça. Estes estavam na visão desde o primeiro instante!

Por causa das finanças, a ideia teve que ficar adormecida até 1992. Não ter fundos para a construção não impediu meu pensamento, e eu percebi que toda a cabeça tinha que entrar e sair, não apenas a placa labial.

O primeiro protótipo foi feito por Eva Kingma em 1992. Baseava-se na ideia de que o slide entraria na flauta, fazendo glissandos para cima a partir dos dedilhados normais. Havia um elástico para puxar a cabeça de volta à sua posição inicial. Não é tão bom para a mandíbula, dentes e pescoço. Como muitos “fracassos” no início do desenvolvimento de uma ideia, esse protótipo não foi um fracasso, porque ensinou a valiosa lição de que a junta da cabeça tinha que deslizar para fora, para alongar a flauta, não encurtá-la.

Nos anos seguintes, trabalhei com Kaspar Baechi, um jovem e criativo técnico de flauta em Zurique, onde morava na época. Passamos por mais duas gerações de protótipos. Um modelo tinha um slide que ficava acima e abaixo do tom. Uma ótima ideia que simplesmente não funcionou. Era muito frustrante nunca ter uma posição sólida, em casa, onde a flauta seria uma flauta normal. Quando o guitarrista solta a barra de tremolo, a guitarra volta à entonação normal. A flauta precisava fazer o mesmo. Nós estabelecemos o conceito de que quando a cabeça estivesse totalmente dentro, a flauta estaria na "posição inicial", com a cabeça em sua relação regular com a flauta. Isso simplificou enormemente o jogo e abriu o caminho para desenvolvimentos posteriores.

Realizei e gravei com os protótipos que Kaspar fez. Bons exemplos desse período são o CD do ADD Trio Sic Bisquitus Disintegrat (Latim para That's the Way the Cookie Crumbles), o disco GUDIRA com Randy Raine-Rusch e Barry Guy e Columns of Air, um CD duo com multi-instrumentista e realidade virtual pioneiro Jaron Lanier. 

Com o tempo, mostrei o headjoint para Bickford Brannen, que manifestou interesse em refiná-lo e fazer um modelo que pudesse ser colocado no mercado. Quando ele me perguntou se eu gostaria que ele trabalhasse na minha invenção, eu pulei de alegria! Demorou vários anos antes que tivéssemos o modelo que está disponível hoje. Como tantas ideias que são simples na concepção básica, havia alguns detalhes complicados para resolver. Manter a vedação entre a cabeça e o tubo transportador hermético enquanto a cabeça interna se expande mais do que o tubo transportador externo quando a respiração o aquece e também se contrai mais lentamente à medida que esfria foi um desses desafios. Como de costume, o Sr. Brannen encontrou o caminho e o projeto que está atualmente no mercado foi finalizado.

A apresentação de estreia no Glissando Headjoint projetado por Brannen foi na convenção da National Flute Association de 2003 em Washington, DC

A Eastman Musical Instruments, a empresa-mãe das flautas Haynes, fabrica os Headjoints Glissando em meu nome desde 2010.